Introducción a la armonía modal

El sistema modal se deriva del canto eclesiástico de la Edad Media. Después de haber algunas modificaciones, el sistema que utilizamos hoy en día se basa en el del Renacimiento. En el siglo XVII, Glareanus asignó nombres griegos a cada uno de los modos existentes. Estos nombres no tienen relación alguna con los sistemas musicales que se usaron en la antigua Grecia.

  • Modo jónico: 1 2 3 4 5 6 7
  • Modo dórico: 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7
  • Modo frigio: 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7
  • Modo lidio: 1 2 3 ♯4 5 6 7
  • Modo mixolidio: 1 2 3 4 5 6 ♭7
  • Modo eólico: 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7
  • Modo locrio: 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7

Posteriormente, en el barroco, todos los modos salvo el jónico y el eolio se descartaron, y se renombraron como modo mayor y modo menor, hasta llegar al refinamiento del sistema tonal, que se desarrolló hasta la actualidad, aunque las escalas modales nunca desaparecerían del acervo cultural popular, pues el repertorio folclórico de muchos países se basa en estas sonoridades. En el siglo XX, con la búsqueda de nuevos lenguajes musicales, la armonía modal cobra un nuevo y renovado sentido, primero con el impresionismo y después con el jazz, e incluso con la música pop.

Siempre hay una nota que funciona como el centro sobre el que el resto de los sonidos de la escala del modo gravitan, y unas notas características cada modo que la hacen diferente de la escala mayor y de la escala menor.

Aquí está la lista de las notas caractaristicas. (la nota central siempre es la 1)

Modo jónico: 1 2 3 4 5 6 7
Modo dórico: 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7
Modo frigio: 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7
Modo lidio: 1 2 3 ♯4 5 6 7
Modo mixolidio: 1 2 3 4 5 6 ♭7
Modo eólico: 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7
Modo locrio: 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7

Ahora, creamos los acordes de séptima encima de cada modo utilizando solamente 7 notas que construyen el modo y buscamos la nota característica. Pongo un ejemplo con C jónico

La nota característica es F. Y clasificamos los acordes utilizables en la siguiente manera.

  • Acorde de tónica: es el acorde formado sobe el grado I del modo y sobre el que giran los demás acordes.
  • Acordes cadenciales: contienen la nota característica y son, junto con el acorde de tónica, los acordes básicos sobre los que se formarán las secuencias armónicas modales.
  • Acordes a evitar: contienen el tritono. Estos acordes no se utilizan en el modo porque suenan tonal.
  • El resto de acordes son menos importantes. Pueden utilizarse, pero aportan menos al modo. Estos acordes se denominan “no de tónica”. Algunos de ellos se pueden considerar como una expansión del acorde I.

Entonces aquí, Dm7・FM7・G7・Bm7b5 tienen F. Y eliminamos G7 y Bm7b5 porque tiene B que forman el tritono con F. Se que dan Dm7 y FM7. CM7 – Dm7/C o CM7-FM7/C te da la sensación armónica del modo jónico.

El caso de C dórico serían Cm7 – Dm7 y Cm7 – BbM7. La excepción es lidio: CM7 – D y CM7 – Bm7. Y en el modo locrio, no hay armonia modal que funciona porque la tónica ya tiene el tritono.

Podemos combinar nuestra composición tonal con modal, o desarrollar composiciones totalmente modales, polimodales, con modulaciones modales, etc…

Queren saber mas? Les explicaré paso a paso en las clases online.

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