El Concepto Cromático Lidio

El Concepto Cromático Lidio de Organización Tonal (Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization) es un libro de teoría de la música de jazz de 1953 escrito por George Russell. Es considerada la primera obra teórica surgida a partir del jazz. El libro es un texto que analiza, explica y fundamenta la música de jazz, con una organización basada en el sonido de el modo lidio lidia y su extensión cromática.

Russell creía que la función dominante era la fuerza impulsora detrás de todo movimiento armónico. Russell se enfoca en el modo lidio porque se puede construir con quintas. Por ejemplo, para construir una escala de Lydian en C, se podrían enumerar los primeros siete tonos en el círculo de quintas que comienzan con C, el tónico de Lydian deseado. Este proceso produciría C, G, D, A, E, B, F♯. Si estos tonos se expresan en el espacio de una octava, forman el modo de Lidia (C, D, E, F♯, G, A, B). Además, Russell observó que cuando estos tonos se expresan en tercios, forman la forma preferida de un acorde mayor 7 (9, # 11,13).

Al tocar el modo lidio en lugar de escala mayor sobre un acorde de Maj7, suceden las siguientes cosas:

  • Tenemos una escala sin notas evitativas sobre un acorde Maj7
  • Se elimina el intervalo de tritono diatónico que es la base del acorde dominante y, se esfuerza la relación tónica – dominante.
  • Cada nota está relacionada con la siguiente vía «gravedad tonal» y cada una vuelve a la nota fundamental.

Las Siete escalas principales (para escalas derivadas del modo lidio y tres escalas auxiliares) son las principales de escalas cromáticas lidianas. El siguiente ejemplo muestra la secuencia entrante a saliente de las 7 escalas principales para que sea paralela a las cinco órdenes tonales de la escalas cromáticas lidianas. Estos dos aspectos de la escalas cromáticas lidianas existen en total conformidad. Se puede decir que las 7 escalas principales son los productos unificados de sus órdenes tonales respectivas dentro de una Escala Cromática de Lidia, que naturalmente heredan el color tonal fundamental de su orden particular.

Este diagrama establece los niveles de cercanía que cada sonido posee con la tónica lidia y el tipo de sonido o “color” que existe en cada nivel.

La gravedad tonal tiene tres «modos de comportamiento»: la gravedad tonal vertical, la gravedad tonal horizontal y la gravedad tonal supra-vertical.

Mientras que la gravedad horizontal es la manera clásica de resolución de la armonía occidental, la gravedad vertical y la supra-vertical, comprenden los sonidos como individualidades armónicas y rechaza de plano la idea de que existe un movimiento dirigido hacia un punto de reposo, centrándose en la inmediatez del fenómeno sonoro comprendiéndolo en términos de “color”, esto es, relaciones interválicas individualizadas.

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